Предисловие

Читателю предлагается небольшая и интересная книга, написанная энтузиастом русского искусства художником В.В. Секлюцким, посвятившим много лет своей жизни созданию музея Николая Александровича Ярошенко в Кисловодске и собиранию материалов об этом художнике-демократе, который воплотил в своем искусстве лучшие заветы идейного реализма.

Автор книги поставил своей задачей ознакомить возможно более широкий круг зрителей, посетителей музея с искусством замечательного мастера кисти, с периодом его жизни и творчества в Кисловодске.

С 1882 года Н.А. Ярошенко почти каждое лето проводил в Кисловодске, а с 1892 до последних дней своей жизни (1898) жил в Кисловодске в своей небольшой усадьбе. После Петербурга Кисловодск стал для него вторым родным городом.

Ему нравились окрестности Кисловодска, горные пейзажи. Их и людей, населяющих этот край, он писал в большом количестве. Свой мольберт он старался приблизить к хижинам горцев.

Природа и быт Северного Кавказа находят у Н.А. Ярошенко любопытного истолкователя, с любовью передающего в картинах и рисунках все то, что он видит и переживает. Эта любовь к краю обнаружилась и в его известном завещании, в котором он предлагает продать его усадьбу и на вырученную сумму построить в Кисловодске Горное училище. Это предложение было продиктовано патриотическим чувством художника-гражданина, жизнь и творчество которого составляли одно неразрывное целое.

Для историка русской художественной мысли периода 80—90-х годов прошлого столетия творчество Ярошенко играет огромную роль в том отношении, что в это время им созданы такие известные произведения, как «Студент», «Курсистка», «Причины неизвестны», «Всюду жизнь», «В теплых краях», «Хор», «Песни о былом»; портреты Г. Успенского, Д. Менделеева, П. Стрепетовой, М. Салтыкова-Щедрина, А. Плещеева, В. Соловьева, В. Короленко, Н. Ге.

Портреты преимущественно передовых людей своего времени, созданные Ярошенко, связаны с общественным движением эпохи. Они превратились в яркий социальный образ, с широким социальным обобщением. Проникнутые демократическими идеями своего времени, эти портреты сохранили свою ценность и в наши дни, выявляя совершенство человеческой личности в неразрывной связи с преобразованием всего общества.

Книга о творчестве Ярошенко представляет собою по существу среднее между обычной публикацией материалов и популярной монографией. В описании и характеристике отдельных произведений художника автор обнаруживает умение владеть анализом и пониманием идейной направленности художника. Но здесь же следует отметить, что автор вовсе не претендует на исчерпывающий анализ творчества Ярошенко. После капитального труда В. Прыткова о художнике, выпущенного в 1960 году крохотным тиражом — 2500 экземпляров (книга, которая скоро явится библиографической редкостью), вряд ли следует повторяться.

Автор новой книги о Ярошенко приложил все усилия к тому, чтобы внести значительное и любопытное в изучение творчества художника, прибавить к имеющимся и известным материалам некоторые детали. Бесспорно, что для тех, кто мыслит исторически и кто от некоторых подробностей из жизни художника захочет перейти к обобщающей концепции, книга представит свой интерес.

Выявление тематического творчества Ярошенко, построенного на «местном» материале, тщательно подобранные воспоминания современников, встречавшихся с художником на Кавказе, иногда и позировавших ему, является наибольшим достоинством книги.

Надо ли говорить, насколько собранные здесь факты помогают уяснению многого в творчестве Ярошенко? Оценить достоинство книги о творчестве художника—это значит не только выяснить особенности искусства мастера, но и установить в его произведениях наличие образов, организующих социальное сознание зрителя. Автор в меру своих сил это и сделал, за что и благодарен ему будет зритель, побывавший в возрожденном музее Ярошенко.

Л. Варшавский,
кандидат искусствоведения.
Москва.