Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Александр Меншиков

В селе Александровском Суриков также скопировал мужской портрет, подписав под ним «сын Меншикова». Зарисовка изображает юношу с серьезным лицом в парике и кафтане. Портрет сделан, вероятно, последним и потому наспех; Суриков воспользовался кистью как карандашом, обозначив серой краской линии контура и нанеся штриховкой тени. Но даже при таком конспективном характере зарисовки она отчетливо передает худощавый овал лица, широкий лоб, заостренный подбородок, довольно крупный прямой нос, маленький рот, поднятые углами брови, серьезный взгляд и общую аккуратность и подтянутость фигуры молодого придворного. Сын Меншикова на этой картине изображен гораздо более взрослым и опытным, чем мог быть четырнадцатилетний мальчик.

Натурой для сына Меншикова служил сын Шмаровина. С него Суриков сделал два карандашных эскиза. Это прежде всего рисунок задумавшегося юноши1, сидящего у стола, оперши голову на правую руку. Пальцы левой руки сложены уже так, как это нужно для картины; двумя линиями намечены очертания шандала. Но, видимо, выражение лица еще не вполне удовлетворяло Сурикова, и он тут же в правом верхнем углу повторил рисунок (слегка уменьшенный) головы юноши. Еле заметными нюансами (уничтожает мягкую припухлость в углах губ, слегка приподнимает левую бровь, дает более вертикальную постановку головы и т. д.) Суриков достиг выражения большей задумчивости и надписал у этого, второго рисунка головы еле видными буквами «сильно». В картину перешел наклон головы, ракурс поворота, линия губ и т. д. именно от этого второго рисунка.

Реалистический рисунок 1882 года с сына Шмаровина в точности воспроизвел внешность юноши гимназиста или студента XIX века. Как от этого изображения уйти мысленно на 150 лет назад, в совершенно иной мир людей, в иную среду и обстановку?

Юноша, сидящий за столом. Этюд. 1882. Б., граф. кар. Третьяковская галлерея, инв. № 24757

Бережно сохраняя зерно будущего образа — психологическое состояние невеселой задумчивости погруженного в свои мысли юноши, Суриков прежде всего отбрасывает штрихи, передающие слишком определенную индивидуальную характерность, свойственную лицу Шмаровина: угловатость граней, лепящих на рисунке форму его лица; крутые извилины губ, ноздрей, контуры носа и т. д. — все это на лице Александра Меншикова смягчено и обобщено, и уже от этого лицо стало гораздо более юным, похожим скорее на лицо мальчика.

На Александре одежда придворного. Его кафтан серо-оливкового цвета, обшитый по краям темным позументом, характерен для послепетровского времени. Обшлага рукавов отвернуты, и полукруглые края их украшены золотой тесьмой, на которой густо, друг подле друга, нашиты пуговицы. (Такой рукав точно соответствует рукавам юношеского кафтана2 императора Петра II, чьим обер-камергером был сын Меншикова.) Под расстегнутым кафтаном виднеется камзол, также богато отделанный позументом и золотыми пуговицами. Шея повязана кружевным шарфом, концы которого свободно спадают на грудь; из такого же дорогого кружева сделаны и манжеты.

Лицо юноши, локоны, кружева и позументы кафтана Суриков окутал той коричневато-золотистой дымкой, которая присуща портретам XVIII века. Создавая образ сына Меншикова, Суриков наряду со скудной иконографией и этюдами с натурщика, по-видимому, всматривался в русскую портретную живопись XVIII столетия и в ней почерпнул ту историческую атмосферу, тот дух XVIII века, который так превосходно выражен в образе сына Меншикова.

Примечания

1. Юноша, сидящий за столом. Этюд. 1882. Б., граф. кар. 35,5×22,5. Третьяковская галлерея, 24757.

2. Кафтан этот хранится в Оружейной палате.

 
 
Боярыня Морозова
В. И. Суриков Боярыня Морозова, 1887
Автопортрет
В. И. Суриков Автопортрет, 1902
Венеция. Палаццо дожей
В. И. Суриков Венеция. Палаццо дожей, 1900
Вид Москвы
В. И. Суриков Вид Москвы, 1908
Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника)
В. И. Суриков Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника), 1887
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»