Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Заключение

Мы рассмотрели работу Сурикова над образами картины «Утро стрелецкой казни». Неполнота и случайность сохранившегося этюдного материала, отсутствие рисунков, относящихся к «утрясанию» композиции и к поискам положений отдельных фигур, — все это крайне сужает возможность выводов и обобщений о творческом методе художника. К тому же в первой большой самостоятельной картине Сурикова и самый этот метод не был еще окончательно найден; формирование его продолжалось в самом процессе работы над «Стрельцами». Отметим лишь, что работа Сурикова над образами представляет собой процесс гораздо более сложный, чем это может показаться с первого взгляда, под влиянием чтения записей Волошина или Тепина.

При всей важности для творчества Сурикова того запаса ярких впечатлений, которые ему дала Сибирь, нельзя весь путь создания картины сводить к одним лишь сибирским воспоминаниям художника. В раскрытии каждого образа картины Суриков выступает как глубокий психолог-историк; у его персонажей в их поведении, в чертах лиц, выражении, взгляде и т. д. ярко передан внутренний духовный мир, выражен строй мыслей, чувств и переживаний людей далекого прошлого, в их исторической конкретности и неповторимом своеобразии. Огромную роль при этом играет творческое воображение художника, которое очень широко охватывает действительность и питается не только сибирскими воспоминаниями, но и впечатлением от современной жизни и глубоким изучением исторических материалов, относящихся к изображаемым событиям и эпохе.

Во время работы над картиной автор «Утра стрелецкой казни» должен был изучить огромный фактический материал, пересмотреть старинные гравюры, сделать зарисовки со старых костюмов, оружия, прочесть множество книг и т. д. Правильно пишет о Сурикове Александр Бенуа: «Для того чтобы изобразить давно прошедшее событие с такой ясностью, нужно было перечитать и пересмотреть целые библиотеки». И с полным основанием Бенуа называет Сурикова: «Великий реалист-ученый»1 (отмечая в то же время решающую роль поэтического дарования художника). Наряду с чтением книг и изучением Петровской эпохи по литературным источникам Суриков несомненно расширял свои знания в процессе общения с Л. Толстым, И. Забелиным, а возможно, также с некоторыми другими лицами, занимавшимися русской историей, этнографией и т. д. (как, например, М.К. Сидоров, Г.Н. Потанин, И.П. Кузнецов и другие).

При этом Суриков впитывал исторические сведения и усваивал их с жадностью настоящего художника, как это свойственно большому таланту. Эта черта (проявившаяся уже в его рисунках к книге Сидорова о Петре) состоит в редком умении извлечь из получаемых исторических сведений такие ценные, яркие штрихи, такие конкретные приметы времени, которые до Сурикова оставались незамеченными.

В подходе к материалам Суриков — ярый враг бездумного натуралистического копирования.

Внимательно изучая Петровскую эпоху, художник не впал в зависимость от ее исторических, археологических, иконографических, этнографических и других материалов. Мы видели, что, умело используя собранные фактические сведения, он в ряде случаев (описание казней у Корба; архитектура Красной площади; портретные изображения Петра I и т. д.) смело отходил от буквального следования прочитанным описаниям, творчески перерабатывая, а иногда даже изменяя исторические детали и подчиняя все идейному содержанию и художественной правде картины в целом.

Каждый образ создавался на основе тщательной предварительной работы над этюдами, написанными с натурщиков. Насколько можно судить по дошедшим до нас этюдам, в своей первой большой картине «Утро стрелецкой казни» Суриков добивался сначала наиболее полного, окончательного решения образа в этюдах, а затем переносил эти образы в картину, не подвергая найденные решения существенной дальнейшей доработке. В этом отличие работы над «Стрельцами» от метода, примененного впоследствии при написании «Боярыни Морозовой».

Примечания

1. А.Н. Бенуа, История русской живописи в XIX веке, стр. 218.

 
 
Автопортрет на фоне картины Покорение Сибири Ермаком
В. И. Суриков Автопортрет на фоне картины Покорение Сибири Ермаком, 1894
Портрет Елизаветы Августовны Суриковой жены художника
В. И. Суриков Портрет Елизаветы Августовны Суриковой жены художника, 1888
Изба
В. И. Суриков Изба, 1873
Флоренция. Прогулка (жена и дети художника)
В. И. Суриков Флоренция. Прогулка (жена и дети художника), 1900
Голова молодого казака
В. И. Суриков Голова молодого казака, 1905
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»