Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Жена чернобородого стрельца

К этому образу относятся два этюда. Первый из них — погрудный, изображает женскую голову в белом шарфе, повязанном поверх темной кики1. Второй дает более разработанный образ: написана почти до колен фигура женщины в древнерусской одежде2. Сравнение первого из этих этюдов с портретом Е.К. Дерягиной3, написанным Суриковым в 1879 году, позволяет утверждать, что Дерягина позировала Сурикову и для этого этюда. У стрельчихи мы видим те же черты лица, что и на портрете: тот же овал, подбородок, нос, те же темные дуги бровей и тяжелые полуопущенные веки. Но на этюде уже заметно приближение к образу: фигура и голова взяты в том же ракурсе, что и на картине, а главное, на этюде появляются страдальчески приоткрытый рот, наклон головы и печальный взгляд глаз, которые намечают психологическое состояние образа.

Жена чернобородого стрельца. Этюд. Третьяковская галлерея. инв. № 24796

Следующий этюд маслом изображает жену чернобородого стрельца и в древнерусской одежде и уже в том действии, что и на картине: она стаскивает с плеча чернобородого стрельца кафтан. На этом этюде Суриков сохраняет в точности тот же белый шарф, что и на первом этюде, но вместо кики надевает на натурщицу темную шапку с жемчужной сеткой-рефетью, свисающей на лоб; длинный, собранный в мелкие складки рукав с меховой опушкой у запястья дополняет характер ее старинной одежды. Но сравнению с погрудный этюдом, написанным с Дерягиной, на этом полотне Суриков усиливает выражение страдания, поднимая сдвинутые брови и опуская углы алого, словно накрашенного рта. Однако это акцентирование историчности костюма и психологического состояния образа не удовлетворило художника. В этюде было что-то театральное; образу не хватало внутренней правды чувств. В картине использован лишь общий характер движения, все остальное изменено: белый шарф сменился вышитым серым платком и простой шапкой; главное внимание уделено патетике переживаний — лицо контрастирует со страшным по смыслу обыденным жестом. Сурикову удалось уверенной лепкой пластических форм лица дать обобщенное выражение человеческого страдания и создать образ гораздо более совершенный, чем образ вопящей стрельчихи.

Жена чернобородого стрельца. Этюд. 1879. Собрание М.А. Умновой, Москва

Примечания

1. Жена чернобородого стрельца. Этюд. X. м. 12,5×18,8. Третьяковская галлерея, 24796.

2. Жена чернобородого стрельца. Этюд. 1879. Х., м. 26×21,5. Собрание М.А. Умновой, Москва.

3. Портрет Елены Корнилиевны Дерягиной, урожд. Бодаревской. 1879. Х., м. 39×29. Третьяковская галлерея, 5973.

 
 
Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника)
В. И. Суриков Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника), 1887
Портрет Елизаветы Августовны Суриковой жены художника
В. И. Суриков Портрет Елизаветы Августовны Суриковой жены художника, 1888
Четвертый Вселенский Халкидонский Собор
В. И. Суриков Четвертый Вселенский Халкидонский Собор, 1876
Флоренция. Прогулка (жена и дети художника)
В. И. Суриков Флоренция. Прогулка (жена и дети художника), 1900
Флоренция
В. И. Суриков Флоренция, 1884
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»