Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Седой стрелец

Сохранился лишь один этюд к образу седого стрельца1. Это фигурный этюд маслом, он изображает сидящего в телеге седого стрельца в белой рубахе. Одна его рука положена на жердь телеги, пальцы другой руки ухватились за какое-то возвышение (в картине пальцы лежат на голове плачущей девушки)2. Поверх рубахи накинут синий кафтан, покрывающий также колени; написаны даже чьи-то пальцы, которые стаскивают кафтан с плеча. Все это доказывает, что, усаживая натурщика, Суриков уже полностью продумал взаимодействие этого образа с окружающими его персонажами (в том числе и с припавшей к нему девушкой) и нашел точное положение для старика на композиционных рисунках. Видимо, Суриков вначале хотел использовать для образа и фигуру, и лицо: седая голова, морщинистое лицо, крючковатый острый нос и седая борода натурщика так же тщательно написаны в этюде, как и рубаха, руки и т. д. Но по типу злого лица, взгляду исподлобья и общему эмоциональному состоянию изображенный на этюде седой стрелец слишком близок к чернобородому стрельцу. Возможно, поэтому Суриков, использовав в картине фигуру стрельца с этого этюда (полностью, вплоть до складок рубахи), для головы стрельца стал искать другого натурщика. В этом случае он тоже руководствовался глубоко врезавшимся в память сибирским впечатлением: «А старик в «Стрельцах» — это ссыльный один, лет семидесяти. Помню, шел, мешок нес, раскачивался от слабости — и народу кланялся»3, — говорил Суриков. Это воспоминание послужило толчком для создания двух образов стрельцов: седого старика и кланяющегося стрельца средних лет, прощающегося с народом. К сожалению, эти две строчки о слабом семидесятилетнем ссыльном — все, что до нас дошло от работы Сурикова над головой седого стрельца, написанной в картине с необыкновенной силой, — этюдов головы не сохранилось: хмурое, злое лицо сидящего в телеге старика несет на себе отпечаток насквозь земных интересов и лишено того состояния отрешенности и оцепенения, которые так важны в этом образе.

Седой стрелец. Этюд. Третьяковская галлерея, инв. № 6088

Примечания

1. Седой стрелец. Этюд. Х., м. 46,2×38,2. Третьяковская галлерея, 6088.

2. Этюд к ней есть в Третьяковской галлерее (10455). Плачущая девушка. 1879. Х., м. 28×39.

3. Максимилиан Волошин, Суриков. — «Аполлон», 1916, № 6—7, стр. 56.

 
 
Покорение Сибири Ермаком
В. И. Суриков Покорение Сибири Ермаком, 1895
Автопортрет на фоне картины Покорение Сибири Ермаком
В. И. Суриков Автопортрет на фоне картины Покорение Сибири Ермаком, 1894
Автопортрет
В. И. Суриков Автопортрет, 1902
Сибирская красавица. Портрет Е. А. Рачковской
В. И. Суриков Сибирская красавица. Портрет Е. А. Рачковской, 1891
Вид Москвы
В. И. Суриков Вид Москвы, 1908
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»