Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Копирование Тициана

Сохранился интереснейший рисунок, который датирован 1878 годом и который, как нам представляется, имеет самое прямое отношение к подготовительным работам, предпринятым Суриковым в связи с замыслом «Утра стрелецкой казни». Это тщательно сделанный «для себя» рисунок с картины Тициана «Положение во гроб»1.

Суриков срисовал карандашом не саму картину, а гравюру с нее (картину он увидел позже в Лувре и дал оценку ее колориту)2. Картина Тициана отличается сложной группировкой фигур, спаянных с огромным мастерством в один узел. Три человека поддерживают безжизненно свисающее тело Христа, окружив его с разных сторон. К ним примыкают слева две горестно склонившиеся женские фигуры. Композиция, при всей сложности поворотов фигур, ракурсов, пересечения рук, ясно читается, очень красива и выразительна. Суриков сделал превосходный штриховой рисунок, на котором особое внимание уделил именно композиции, взаимодействию фигур, их поворотам, переплетению рук, наклону голов и т. д. Менее тщательно скопированы лица — они нарисованы с более резкими чертами, чем у Тициана, и с большей экспрессией. Проявляя самостоятельность в изображении лиц, Суриков, может быть, сам того не сознавая, придал одному из них (апостолу, стоящему посередине) сходство с лицом Петра I на кнеллеровском портрете — возможно, повлияло изучение петровской иконографии. Копируя Тициана, Суриков не ограничился чисто внешней фиксацией взаимоотношения фигур, а верно передал общий дух произведения — тот торжественно-скорбный ритм, которым проникнута картина «Положение во гроб» и который прекрасно выражает эмоциональное состояние действующих лиц.

Рисунок Сурикова с гравюры картины Тициана «Положение во гроб». 1878. Б., граф. кар.

Несомненно, штудирование картины Тициана многое раскрыло и подсказало Сурикову и помогло ему в работе над «узлами» композиции «Утро стрелецкой казни». Сами же рисунки, отражающие этапы работы непосредственно над этими «узлами», не сохранились; нет зарисовок с натуры, показывающих, как шла работа художника по отысканию положения, ракурса, движения каждой фигуры и по сплетению каждого из «узлов» толпы. Все это лишает нас возможности проследить процесс «утрясания» композиции «Утра стрелецкой казни» с такой же подробностью, как это дальше будет сделано по отношению к композиции «Боярыни Морозовой».

Примечания

1. Б., граф. кар. Местонахождение рисунка неизвестно. Воспроизводим по фотографии.

2. В письме к Чистякову Суриков писал: «Положение во гроб» Тициана тоже мне нравится, только поддерживающий Христа смуглый апостол однообразен по тону тела — жареный цвет. Странность эта бывает у Тициана: ищет, ищет до тонкого разнообразия цвета, а то возьмет, да одной краской и замажет, как здесь в «Апостоле», так и в Берлине «Христос и динарий» (В.И. Суриков, Письма, стр. 66).

 
 
Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге
В. И. Суриков Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге, 1870
Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника)
В. И. Суриков Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника), 1887
Вид Москвы
В. И. Суриков Вид Москвы, 1908
Зубовский бульвар зимою
В. И. Суриков Зубовский бульвар зимою, 1885-1887
Боярская дочь
В. И. Суриков Боярская дочь, 1884-1887
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»