Б.А. Соловьёва ...и ее книге

Об Андрее Петровиче Рябушкине написано довольно много, но, в основном, это статьи в журналах, чаще всего приуроченные к годовщинам рождения или смерти художника, вступительные статьи в альбомах, небольшие книжечки. Р.И. Власова во введении отмечает книги А.К. Воскресенского (1912), А.А. Ростиславова (1913) — современников, близко знавших Рябушкина, и монографию Н.В. Масалиной (1966), которая, как пишет Раиса Ивановна, «до сих пор остается наиболее фундаментальной публикацией о Рябушкине». А если сказать точнее — единственной фундаментальной публикацией.

И вот, спустя почти полвека, появляется новое обстоятельное исследование творчества этого выдающегося, во многом необычного и очень привлекательного художника. Монография Р.И. Власовой существенно отличается от всех работ о нем. Главный материал, который дал возможность расширить изучение творчества Рябушкина, — огромный архив И.Ф. Тюменева, находящийся в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки. Илья Федорович Тюменев, композитор, либреттист, художник, писатель, переводчик, сыграл большую роль в жизни Андрея Петровича; их дружба, начавшаяся во время учебы в Академии художеств, во многом предопределила дальнейшую жизнь художника. Тюменев собирал и бережно хранил все, что было связано с творчеством Рябушкина: его письма, альбомы зарисовок, отдельные рисунки, программы музыкальных вечеров и другие материалы; автобиография Тюменева (10 томов) содержит многочисленные записи о нем.

Все это дало возможность автору пополнить интересными сведениями все разделы книги, особенно главы об учебе в Академии художеств, а также написать о малоизвестных сторонах жизни и творчества Андрея Петровича: о жизни в усадьбе Тюменева Приволье, рядом с которой в доме-мастерской обосновался Рябушкин; о соседней деревне Кородыня, быт и обычаи которой дали сюжеты для его картин, а ее обитатели стали моделями многих его произведений; о деятельности неизвестного до сих пор кружка художников, сложившегося в Приволье, об их поездках по Руси и многочисленных зарисовках.

Отдельные главы своей монографии, которые также отличают ее от других публикаций, Р.И. Власова отвела участию Рябушкина в оформлении роскошных фолиантов — «Коронационного сборника» и исторических очерков Н.И. Кутепова о великокняжеской, царской и императорской охоте на Руси, а также церковным работам художника, которыми он занимался на протяжении 1887—1903 годов.

К этому хочется добавить, что написана книга живо, тепло, душевно, с тонким постижением творчества художника.

Основной текст Р.И. Власовой дополнен приложениями. В одной из работ, входящих в приложения, рассматриваются рисунки Рябушкина, которые хранятся в Отделе рукописей Российской национальной библиотеки, и дается их каталог. Рисунков около 300, и почти все они были до сих пор неизвестны; 36 из них впервые публикуются в этой книге. Другая работа посвящена неизученному разделу творчества художника — его журнальным иллюстрациям и также содержит их каталог.

Таким образом, предлагаемая вниманию читателей монография значительно расширит представление о жизни и творчестве А.П. Рябушкина.

Приношу глубокую благодарность Вере Ивановне Раздольской за обсуждения в процессе доработки основного текста, Ирине Борисовне Верховской за ценные замечания по работам, входящим в приложения, а также сотрудникам Отдела рукописей за помощь в работе и многократное предоставление материалов.

Б.А. Соловьёва