Журнальные иллюстрации А.П. Рябушкина

«Весьма возможно, что той долей популярности, которой пользовался Рябушкин, он гораздо больше обязан своим многочисленным иллюстрациям, чем очень немногочисленным картинам последних лет»¹. Эти слова, написанные А.А. Ростиславовым в 1913 году, сейчас вызывают удивление: мы ценим Рябушкина именно за немногие, к сожалению, картины — и не только последних лет, а о его иллюстрациях почти не имеем представления. О них в свое время писали И.Ф. Тюменев², А.К. Воскресенский³, А.А. Ростиславов — те, кто знали художника и видели эти иллюстрации по мере того, как они публиковались в различных журналах. Ростиславов, а также С.К. Маковский, который в своем эссе о Рябушкине⁴ коротко упомянул и об иллюстрациях, отмечали неравноценность его ранних и более поздних журнальных работ. В статьях и монографиях о Рябушкине, которые стали появляться, после большого перерыва, с 1954 года, о его работе в журналах либо говорится вскользь, либо не упоминается совсем. Конечно, теперь искусствоведам гораздо труднее составить себе представление о его иллюстрациях, для этого надо перелистать подшивки старых журналов за многие годы, а они не всегда доступны. Но есть, возможно, и другая причина — невысокая оценка журнальных работ Рябушкина. Об этом категорично высказалась Е.А. Одинокова, назвав художника посредственным иллюстратором⁵. Думается, однако, что такое мнение основано не на обстоятельном знакомстве с иллюстрациями Рябушкина, а на низкой оценке журнальной графики второй половины XIX столетия в целом. Так утверждали художники «Мира искусства», выдвинув в самом конце XIX — начале XX века новые принципы книжного оформления. В этом отношении Рябушкин, конечно, не был новатором — ведь он сотрудничал в журналах раньше, в основном, в 1885—1898 годах, до свершения революционных преобразований мирискусников. Журнальная графика была для него — по исходным побуждениям — главным образом, средством заработка⁶, но при этом «Рябушкин, очевидно, очень любил иллюстрирование, что подтверждают и его товарищи»⁷. Безусловно, не все его журнальные работы обладали равными художественными достоинствами. «Тем не менее рисунки Рябушкина, — пишет Ростиславов, — выдавались свежестью композиции и тогда уже присущей ему особой тонкостью, даже умелостью, если сравнить их с помещавшимися в тех же изданиях рисунками Дмитриева-Оренбургского, М. Клодта, В.П. Верещагина, Навозова, Брожа и др. А некоторые иллюстрации 1890-х годов, над которыми он больше работал и которые считал лучшими, несомненно, уже отмечены чертами новизны и самобытности в трактовке и выборе тем»⁸. Приведу еще высказывание известного гравера И.Н. Павлова, который в 1880—1890-х годах награвировал для воспроизведения в журналах сотни рисунков и картин. В своих воспоминаниях он пишет: «Как иллюстратор Рябушкин известен сравнительно мало. А между тем этот замечательный художник давал прекрасные рисунки. Во "Всемирной иллюстрации" я хорошо помню его "Альбом былинных богатырей", "Песенка спета", "Сидение царя Михаила Федоровича в его государевой палате"⁹. Я считаю себя счастливым, что мне пришлось награвировать его "Алешу Поповича" (1895) и "Христосование царя Михаила Федоровича с боярами в Успенском соборе" (1895)»¹⁰.

Вряд ли можно претендовать на то, чтобы выявить теперь все его иллюстрации. Каталог журнальных иллюстраций А.П. Рябушкина, представленный ниже, включает в себя те рисунки, которые удалось найти в журналах, упомянутых в работах названных авторов, а также в монографии Н.В. Масалиной¹¹ и в каталоге персональной выставки Рябушкина 1961 года¹². Это журналы «Москва», «Исторический вестник», «Ласточка», «Всемирная иллюстрация», «Нива», «Север» и «Шут»¹³.

Сотрудничать в журналах Рябушкин начал в 1882 году, будучи еще учеником Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Его первая иллюстрация появилась в 5-м номере литературно-художественного еженедельника «Москва», который лишь с января того же года стал выходить в свет. В программном заявлении редакции говорилось: «В России, собственно говоря, нет, в строгом смысле слова, художественных журналов, а есть только иллюстрированные. Между иллюстрацией и художеством иногда бывает большая разница, и первое не всегда совпадает со вторым. Пополнение этого недостатка мы и избрали себе задачей и предприняли издавать журнал по возможности чисто художественный...»¹⁴. Несмотря на такие намерения, провозглашенные редактором-издателем Е.С. Сталинским, «Москва» мало чем отличалась от других иллюстрированных изданий — разве что очень большим форматом и небольшим объемом (всего в четыре листа¹⁵), а также тем, что иллюстрации здесь печатались не с гравированных досок, как в большинстве журналов, а с литографского камня, в 3—4 краски. Состав привлекаемых художников был пестрым: в журнале публиковались рисунки и академика К.А. Трутовского, и профессора А.И. Стрелковского, и учеников Московского училища С.А. Коровина, братьев А.И. и И.И. Левитанов, А.П. Рябушкина, Н.П. Чехова, и таких художников, как Н.А. Богатов, К.В. Лебедев, А.Ф. Протопопов, В.А. Симов. Объявляя свой журнал художественным, редакция при этом очень часто в подписях под рисунками не указывала фамилии художников, так что многие работы остались безымянными. Периодически «Москва» дарила своим подписчикам дополнительный рисунок в качестве приложения, или премии. Именно таким приложением, напечатанным на развороте, и стал первый журнальный рисунок Рябушкина «Масленичное гуляние на Девичьем поле». К счастью, Андрей Петрович всегда подписывал свои работы, поэтому с уверенностью можно сказать, что всего до лета 1882 года он опубликовал в «Москве» пять рисунков.

Масленичное гуляние на Девичьем поле. Кат. ЖИ 1

Осенью того же года Рябушкин уехал в Петербург, где продолжил обучение в Академии художеств. В столице он начал сотрудничать в журналах с 1885 года — и сразу в нескольких изданиях: «Историческом вестнике», «Ласточке», «Всемирной иллюстрации» и «Ниве». По словам А.А. Ростиславова, рекомендовали его профессор исторической живописи Академии художеств Ф.Г. Солнцев, попечению которого была вверена учащаяся молодежь из крестьян, В.В. Матэ, у которого Рябушкин в 1884 году некоторое время учился гравированию, и другие¹⁶. Андрей Петрович вполне оправдал их рекомендации. А.К. Воскресенский писал о его работе в журналах: «Иллюстрации Рябушкин исполнял мастерски; журналы брали их нарасхват. Особенно много он трудился для "Всемирной иллюстрации", которая считала А.П. своим постоянным сотрудником и откомандировывала его на разные торжества, балы, спектакли, открытия и т. п.»¹⁷.

Дебютировал Рябушкин в толстом ежемесячном журнале «Исторический вестник», издававшемся А.С. Сувориным с 1880 года. Цель этого издания, как писал его редактор С.Н. Шубинский, «знакомить читателей с современным движением исторической науки в форме для всех доступной... К "Историческому вестнику" прилагаются портреты и рисунки, необходимые для пояснения текста»¹⁸. В журнале публиковались работы многих известных художников: К.Ф. Гуна, П.О. Ковалевского, А.П. Корзухина, А.Е. Коцебу, Л.Ф. Лагорио, К.Е. Маковского, Н.В. Неврева, В.Г. Перова, И.Е. Репина, Г.И. Семирадского, В.Г. Шварца; были здесь и работы профессоров Академии художеств Б.П. Виллевальде, П.П. Чистякова, В.И. Якоби, опубликованные в 1890 году.

Январская книжка журнала в 1885 году открывалась иллюстрацией Рябушкина «Марина Мнишек в утро московского возмущения 17 мая 1606 года». За ней следовал очерк историка и этнографа Н.И. Костомарова, в котором автор не только рассказывал о самом событии, но и комментировал выбранный художником момент события и его трактовку¹⁹. Возможно, именно Костомаров познакомил Рябушкина с писателем и историком Д.Л. Мордовцевым, с которым был дружен. Андрей Петрович в письме к своему товарищу по Академии И.Ф. Тюменеву сообщает: «Сижу теперь в Петербурге и работаю в Исторический вестник — познакомился с Мордовцевым и нарисовал к его повести "Отправляют Марфу Посадницу и вечевой колокол в Москву", к этому рисунку он и пишет теперь текст...»²⁰. Иллюстрацией Рябушкина и очерком Мордовцева начинался январский номер 1886 года; к очерку художник нарисовал еще сюжетные заставку и концовку.

Хочется обратить внимание на расположение этих работ. «Марина Мнишек» — первая иллюстрация студента Рябушкина не только в «Историческом вестнике», но и в петербургских журналах вообще; при этом она помещена на почетном месте — в начале номера, на отдельном листе. Обычно здесь размещались портреты и довольно редко — исторические картины известных художников. На таком же месте расположена и вторая иллюстрация Рябушкина в этом журнале.

Марина Мнишек в утро московского возмущения 17 мая 1606 г. Кат. ЖИ 6

Наиболее активно художник сотрудничал в еженедельнике «Всемирная иллюстрация», издававшемся Г.Д. Гоппе с 1869 года «по образцу самых крупных и дорогих заграничных изданий этого рода»²¹. Журнал поставлял разнообразное легкое и занимательное чтение: здесь были биографии, беллетристика, статьи по естественной истории, географии, этнографии, археологии, хроника искусств, текущие события, спорт и проч. Все эти материалы были обильно иллюстрированы. Кроме того, репродуцировались картины и рисунки известных русских и зарубежных художников, а также рисунки, исполненные специально для журнала. Круг художников, чьи произведения были опубликованы во «Всемирной иллюстрации» за тридцать лет ее существования, чрезвычайно широк и не поддается охвату; можно лишь наметить диапазон: от Леонардо да Винчи, Рембрандта, К.П. Брюллова, В.Г. Перова до К.О. Брожа, Л.Е. Дмитриева-Кавказского, А.Е. Земцова, М.Е. Малышева, В.И. Навозова, А.А. Чикина и многих, многих других.

Рябушкин работал во «Всемирной иллюстрации» более десяти лет. Здесь он опубликовал сорок семь отдельных иллюстраций и цикл из десяти рисунков «Русские былинные богатыри», который был напечатан в 1895 году в виде «бесплатной премии».

Прежде чем говорить об иллюстрациях Рябушкина в других журналах, необходимо сделать некоторое отступление, чтобы полнее отразить его работу в упомянутых изданиях. Представленный здесь каталог включает в себя только авторские рисунки Рябушкина, в подписях к которым в журналах указана его фамилия. Однако он, как и другие художники, исполнял также работы иного характера. В иллюстрированных журналах авторские произведения занимали сравнительно небольшое место. Основную часть составляли «портреты и рисунки, необходимые для пояснения текста». Чтобы получить такие иллюстрации, художник исполнял по фотографии рисунок, а по нему гравер делал печатную форму. В подписях ни художник, ни гравер не указывались (за исключением иностранных авторов).

Газ или электричество? Заседание думы 24-го января. Кат. ЖИ 31

Такие безымянные рисунки значительно превышали число подписанных авторских работ. Об этом свидетельствует Выставка оригинальных рисунков из журнала «Всемирная иллюстрация»²², состоявшаяся в 1898 году в связи с прекращением его издания. На выставке, включавшей 1732 рисунка 134 художников, были равноправно представлены все работы, без разделения на авторские и подготовительные для гравирования. В каталоге выставки значатся 75 рисунков Рябушкина, из которых только около 30 (считая и «Русских былинных богатырей») можно отождествить с авторскими из составленного мною каталога²³. А в нем насчитывается, вместе с «Богатырями», 57 его работ из «Всемирной иллюстрации». Следовательно, далеко не все рисунки Рябушкина, как авторские, так и подготовительные, экспонировались на выставке. Можно только представить себе, какое же количество рисунков исполнил Рябушкин для этого журнала.

Следует оговорить, что и среди авторских работ Рябушкина есть иллюстрации, исполненные по фотографиям (Кат. ЖИ 10, 15, 44, 45). Однако они представляют собой созданные художником композиции из нескольких сюжетов, оформленных соответствующим образом, и в журналах в подписи к таким работам указана его фамилия.

О подготовительных рисунках Рябушкина для «Исторического вестника» удалось узнать благодаря письмам художника редактору этого журнала С.Н. Шубинскому. В них Рябушкин сообщает, что к статье Бороздина им исполнены четыре портрета (называет кн. Гагарина и княг. Дадиан) и два сюжетных рисунка²⁴. В опубликованную статью²⁵ включены восемь портретов и шесть сюжетных рисунков. Сколько всего из них исполнено Рябушкиным, неизвестно. Можно лишь отметить, что на одном из портретов — «Князья Циох (Михаил), Тенгис (Николай) и Ислам Дадешкилиани» — Рябушкин поставил свою подпись. Возможно, этот портрет художник скомпоновал из трех отдельных фотографий и потому считал его авторской работой.

Упоминает Рябушкин еще один рисунок, исполненный им для Шубинского, — «Кабинет Н.И. Костомарова»²⁶. Несомненно, делал он и другие подготовительные работы для этого журнала.

Тайный выход царя в сочельник. Кат. ЖИ 57

Но вернемся к тем произведениям Андрея Петровича, которые входят в каталог его журнальных иллюстраций. Еженедельный иллюстрированный журнал «Ласточка» под редакцией академика Л.Е. Дмитриева-Кавказского издавался Э.И. Маркусом при «Заведении графических искусств» с середины 1884 года. Журнал был посвящен вопросам искусства, литературы, театра; публиковались произведения русских художников-реалистов, преимущественно на темы из народной жизни: А.Е. Архипова, Н.П. Загорского, М.И. Зощенко, М.К. Клодта, О.А. Кочетовой, А.К. Лашина, Е.К. Макарова, А.Д. Муратова, В.И. Навозова, Н.П. Шаховского, А.Н. Шильдера. В каждом номере печатались четыре иллюстрации, на отдельных листах. Рябушкин в 1885 году опубликовал в «Ласточке» три рисунка, но в том же году на 15-м номере журнал прекратил свое существование.

В «Ниве», самом популярном и распространенном иллюстрированном еженедельнике, главном детище знаменитого издателя А.Ф. Маркса, Рябушкин работал немного. Он опубликовал здесь лишь два рисунка, с большим разрывом во времени — в 1885 и 1893 годах.

В литературно-художественном журнале «Север», который в 1888 году начал издавать писатель Всеволод Соловьёв, Рябушкин публиковался со времени его создания. В журнале печатались исторические и современные романы, повести и рассказы, биографии, статьи исторического содержания, описания древностей. С журналом сотрудничали известные русские писатели, поэты и критики, а среди художников были А.Ф. Афанасьев, А.М. Васнецов, М.В. Нестеров, И.Е. Репин, К.А. Савицкий, Н.Е. Сверчков и другие. Направленность журнала совпадала с художественными интересами Рябушкина; он опубликовал в «Севере» пять рисунков.

Наконец, еще одно из названных выше изданий, в которых сотрудничал Рябушкин, — это обновленный еженедельный журнал карикатур «Шут». В 1890 году этот журнал, выходивший с конца 1870-х годов, купил Р.Р. Голике, а с 1891 года фактическим его редактором стал И.Э. Грабарь²⁷. Они стремились повысить художественный уровень журнала, привлекая к работе известных мастеров. Несколько рисунков для журнала исполнили даже Л.С. Бакст, М.А. Врубель, М.В. Добужинский; в 1898 году из номера в номер публиковались иллюстрации А.Ф. Афанасьева к сказке П.П. Ершова «Конек-Горбунок». В том же 1898 году Рябушкин исполнил для «Шута» восемь иллюстраций к былине о Василии Буслаеве, которые были опубликованы не единым циклом, как «Русские былинные богатыри» во «Всемирной иллюстрации», а в разных номерах журнала. Эти работы художника, как и его первые рисунки в журнале «Москва», были напечатаны в цвете, но уже в другой технике — фотомеханического воспроизведения.

Постоялый двор. Кат. ЖИ 47

О рисунках Рябушкина для «Русского паломника» никто из авторов не упоминает. Между тем, в этом журнале есть немало его иллюстраций. «Русский паломник», еженедельный иллюстрированный журнал для религиозно-нравственного чтения, начал издаваться А.И. Поповицким в 1885 году, но рисунки Рябушкина появились в нем значительно позднее. (К этому времени издателем стал П.П. Сойкин, а Поповицкий оставался редактором.) Среди огромного количества иллюстраций в этом журнале иногда встречаются рисунки известных художников: А.Е. Архипова, А.М. Васнецова, В.М. Васнецова, М.В. Нестерова. Рисунков Рябушкина в «Русском паломнике» помещено девять, но один из них уже публиковался ранее во «Всемирной иллюстрации» (Кат. ЖИ 57). Они были напечатаны в 1891, 1898—1902 годах. Таким образом, этот журнал стал последним, для которого Рябушкин создавал рисунки.

Иллюстрации в журналах сопровождались поясняющими их текстами различного объема и характера. Это были либо отдельные литературные произведения, небольшие заметки, либо тексты в разделах «Рисунки», «Наши рисунки и картины», «К рисункам» и т. п. Среди текстов к иллюстрациям Рябушкина были и серьезные исторические очерки, и пояснения изображенных сцен и обрядов, стихотворение и небольшие рассказы на темы, «заданные» рисунками, и всякие суждения по поводу сюжетов. Вот, например, отрывок из текста к иллюстрации «Постоялый двор» (Кат. ЖИ 47): «Рисунок молодого художника г. Рябушкина переносит нас на постоялый двор, куда вереницей приходят обозы. <...> Западному поселянину трудно вообразить, с чем приходится бороться нашему мужику. <...> Тот переход, который на западе считают утомительным при шоссейных дорогах и повсеместно разбросанных гостиницах, у нас считается шуткой. Не за десять, не за пятьдесят верст идут наши крестьяне в извоз, а за сотни и тысячи. Зато с каким восторгом встречают постоялый двор после сорокаверстного перехода, как усталые лошади начинают бодрее позванивать своими бубенчиками, каким раем кажется душная изба с жаркими полатями после морозной вьюги в безлюдном поле!»²⁸

Главной темой рисунков Рябушкина в первые пять лет его сотрудничества в журналах была современная жизнь. Многие работы носили характер репортажа — о выставках, спектаклях, освящении памятника, заседании думы — и представляли собой композиции из нескольких сюжетов. Так же компоновались рисунки на темы из будничной жизни — городской, дачной, деревенской. Иллюстрации такого рода были распространены тогда, и Рябушкин умело строил их, оплетая свободно расположенные сюжетные рисунки гирляндами из тех или иных растений или предметов. Особенно много подобных композиций он исполнил в первый год своей работы в петербургских журналах, на следующий год их стало значительно меньше, а последний такой рисунок был создан в 1890 году. Непременной темой журнальных иллюстраций были различные праздники и обряды, и Рябушкину такие сюжеты были особенно близки. В его работах мы видим пасхальные и крещенские обряды, гадание на святках, гуляние и блины на масленицу, свадьбы и т. п.

Постепенно, начиная с 1889 года, сюжеты современной жизни в его рисунках вытесняются сценами старинного быта: выход царицы из церкви, христосование царя с царицею, с боярами, теремные забавы русских цариц, выезд боярина к заутрене и др. Здесь тоже многие сцены связаны с теми или иными праздниками и обрядами, поскольку такие рисунки были необходимы для соответствующих номеров журналов.

Примечания

1. Ростиславов А.А. Андрей Петрович Рябушкин. Жизнь и творчество. М., б.г. С. 23.

2. Тюменев И.Ф. Рано угасший талант // Исторический вестник. 1904. № 10. С. 268, 270—271.

3. Воскресенский А.К. Рябушкин. Биографический очерк. СПб., 1912. С. 13—16, 20.

4. Маковский С.К. Страницы художественной критики. СПб., 1909. Кн. II. С. 71.

5. Андрей Петрович Рябушкин. 1861—1904 / Автор текста и сост. Е.А. Одинокова. М., 1977. С. 5.

6. И в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, и в Академии художеств Рябушкин был в числе наиболее нуждающихся учеников, хотя в Академии он как государственный крестьянин получал стипендию 300 руб. в год. Однако, как пишет в своем дневнике Ф.Г. Солнцев, Рябушкин «помогает своим родным и стипендию отсылает в Москву брату, а сам ест заработками...» (Дневник Ф.Г. Солнцева за 1889 г. 7 февраля — ОР ГРМ. Ф. 14. Ед. хр. 143. Л. 43). По словам Воскресенского, заработок в журналах «был его основной фонд» (Воскресенский А.К. Указ. соч. С. 13).

7. Ростиславов А.А. Указ. соч. С. 24.

8. Там же. С. 27—28.

9. Помимо «Сидения царя Михаила Федоровича...» в журналах в гравированном виде воспроизведено еще несколько картин Рябушкина, но они, естественно, здесь не рассматриваются — в отличие от иллюстраций, исполненных самим художником на основе тех или иных своих картин (Кат. ЖИ 4, 8, 9, 67).

10. Павлов И.Н. Жизнь русского гравера. М.; Л., 1940. С. 115—116.

11. Масалина Н.В. Андрей Петрович Рябушкин. М., 1966.

12. Андрей Петрович Рябушкин. Каталог выставки. К столетию со дня рождения. 1861—1961. М., 1961.

13. А.К. Воскресенский называет еще «Живописное обозрение», но там иллюстраций Рябушкина не обнаружено. В «Историческом вестнике» и «Ниве» публиковались также рисунки Рябушкина другого плана — путевые зарисовки. Они вместе с рисунками И.Ф. Тюменева и В.П. Павлова иллюстрировали очерки Тюменева о путешествиях друзей-художников по России. Эти работы здесь не рассматриваются. (См. прим. 128 в основном тексте.)

14. «Москва». 1882. № 1. С. 2.

15. Журнал имел «Литературное приложение», тоже на четырех листах.

16. Ростиславов А.А. Указ. соч. С. 22.

17. Воскресенский А.К. Указ. соч. С. 13.

18. Десятилетие «Исторического вестника». 1880—1890 // Исторический вестник. 1889, декабрь. С. III, V.

19. «Поэтому, скажем мы, нельзя поставить в осуждение художнику, изобразившему Марину под фалдами юбки ее гофмейстерины, в ужасные для нее минуты». (Костомаров Н.И. Марина Мнишек. (По поводу картины художника Рябушкина) // Исторический вестник. 1885, январь. С. 11)

20. Письмо А.П. Рябушкина И.Ф. Тюменеву от 9 мая 1885 года. — ОР РНБ. Ф. 796. Оп. 2. Ед. хр. 226. Л. 3.

21. Герман Дмитриевич Гоппе // Нива. 1894. № 1. С. 19.

22. Каталог выставки оригинальных рисунков из журнала «Всемирная иллюстрация». СПб., 1898.

23. Подсчитать точно невозможно, поскольку часто названия рисунков в каталоге выставки и в журнале (следовательно, и в моем каталоге) не совпадают.

24. Письма А.П. Рябушкина С.Н. Шубинскому б. д., от 4 июля и 16 августа 1884 г. — ОР ГРМ. Ф. 14. Ед. хр. 125. Л. 3, 4, 6. Про один из рисунков он пишет 4 июля: «Третий портрет не готов, потому что нет портрета (карточки), с чего рисовать...»

25. Бороздин К.А. Упразднение двух автономий. (Отрывок из воспоминаний о Закавказье) // Исторический вестник. 1885, январь—июнь.

26. Письмо А.П. Рябушкина С.Н. Шубинскому от 22 января б. г. — ОР ГРМ. Ф. 14. Ед. хр. 125. Л. 11. Иллюстрация опубликована в «Некрологе Н.И. Костомарова» (Исторический вестник. 1885, май). Кроме того, в пяти письмах Рябушкин пишет о своих рисунках к повести «Аленка», не называя, к сожалению, ее автора. Найти эти рисунки не удалось.

27. Грабарь И.Э. Моя жизнь. Автомонография. М.; Л., 1937. С. 68.

28. Север. 1888. № 10. С. 15.